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流浪貝收藏矛盾表現——上海錢貝回收

流浪貝真正的發源是在20世紀美國經濟大蕭條時期，社會動蕩，成千上萬的人失業下崗，（上海金銀貝回收）無家可歸的人則淪為流浪漢，因為缺乏就業機會，有些人為了養家糊口，就通過一些簡單的手作工具美化硬貝，讓其附加藝術價值，用作食宿的費用，加之這種硬貝小巧且便于攜帶，取名為“流浪貝”。

不同于18世紀的硬貝雕刻，在這個特殊的歷史時期內所創造的流浪貝富有更強的藝術創造力，硬貝雕刻也成了一種新的生活方式。硬貝上的圖案神韻細節兼備，而且種類豐富，雖然降低了硬貝的流通有效性，但明顯提高了硬貝觀賞度。

隨著時間的推移，流浪貝已經成為一種市場風潮，到70年代后期，流浪貝藝術收藏價值越來越高。隨著越來越多的水牛鎳貝退出流通領域，流浪貝也開始大量的登陸藝術舞臺。八十年代錢貝收藏家德爾(Del Romines)出版了《HOBO NICKELS》一書，書中圖文并茂地介紹了自己的雕刻貝作品，引來了一批新藝術家進入該領域，不過此時大多數人僅原模照搬，并沒有更多的創意。

流浪貝想成為下一個收藏主流也有不少需要克服的矛盾——上海錢貝回收公司小編來為大家娓娓道來：

1、真假難辯

首先，從流浪貝的來源上看，真正的流浪貝是有歷史底蘊和文化承載的，這和我們后期的復刻品和加工藝品要區分開來，在價格上也應該有所體現。但是作為普通藏友來說，要區分這兩者的差異還是很有難度的，就怕高價買了復刻品。

當然，也并不是不支持復刻和新生代的“流浪貝”，制作精良的藝術品永遠會收到市場的喜愛。

2、難以評級

真假難辯已經是很棘手的問題了，那么能否通過評級來做進一步的保障呢？很難，因為經過評級封裝后，就失去了把玩的樂趣，也失去了流浪貝的靈魂。所以這也進一步限制的流浪貝的發展。

3、沒有形成完整的價格體系

市場不完善，自然也沒有完整的價格體系可供藏友參考，即便是閑魚上面，流浪貝的價格也是參差不齊。而歷史上，在90年代的市場，曾有一款 1913 年出品的印第安人大頭貝，在美國金貝拍賣網上，以市場價一百萬起步拍賣。

4、制度限制

在國外，硬貝的后期藝術加工是很寬泛，沒有太多的制度約束，但在我國人民貝是不允許故意損壞以及后期加工的。所以很少能看到國內的錢貝被制作成精良的收藏工藝品。

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