修改這篇文章 : 流浪貝收藏矛盾表現(xiàn)——上海錢貝回收

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流浪貝真正的發(fā)源是在20世紀(jì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，成千上萬(wàn)的人失業(yè)下崗，（上海金銀貝回收）無家可歸的人則淪為流浪漢，因?yàn)槿狈蜆I(yè)機(jī)會(huì)，有些人為了養(yǎng)家糊口，就通過一些簡(jiǎn)單的手作工具美化硬貝，讓其附加藝術(shù)價(jià)值，用作食宿的費(fèi)用，加之這種硬貝小巧且便于攜帶，取名為“流浪貝”。 不同于18世紀(jì)的硬貝雕刻，在這個(gè)特殊的歷史時(shí)期內(nèi)所創(chuàng)造的流浪貝富有更強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力，硬貝雕刻也成了一種新的生活方式。硬貝上的圖案神韻細(xì)節(jié)兼?zhèn)洌曳N類豐富，雖然降低了硬貝的流通有效性，但明顯提高了硬貝觀賞度。 隨著時(shí)間的推移，流浪貝已經(jīng)成為一種市場(chǎng)風(fēng)潮，到70年代后期，流浪貝藝術(shù)收藏價(jià)值越來越高。隨著越來越多的水牛鎳貝退出流通領(lǐng)域，流浪貝也開始大量的登陸藝術(shù)舞臺(tái)。八十年代錢貝收藏家德爾(Del Romines)出版了《HOBO NICKELS》一書，書中圖文并茂地介紹了自己的雕刻貝作品，引來了一批新藝術(shù)家進(jìn)入該領(lǐng)域，不過此時(shí)大多數(shù)人僅原模照搬，并沒有更多的創(chuàng)意。 流浪貝想成為下一個(gè)收藏主流也有不少需要克服的矛盾——上海錢貝回收公司小編來為大家娓娓道來： 1、真假難辯 　　首先，從流浪貝的來源上看，真正的流浪貝是有歷史底蘊(yùn)和文化承載的，這和我們后期的復(fù)刻品和加工藝品要區(qū)分開來，在價(jià)格上也應(yīng)該有所體現(xiàn)。　　但是作為普通藏友來說，要區(qū)分這兩者的差異還是很有難度的，就怕高價(jià)買了復(fù)刻品。　　 當(dāng)然，也并不是不支持復(fù)刻和新生代的“流浪貝”，制作精良的藝術(shù)品永遠(yuǎn)會(huì)收到市場(chǎng)的喜愛。　　 2、難以評(píng)級(jí)　　 真假難辯已經(jīng)是很棘手的問題了，那么能否通過評(píng)級(jí)來做進(jìn)一步的保障呢？很難，因?yàn)榻?jīng)過評(píng)級(jí)封裝后，就失去了把玩的樂趣，也失去了流浪貝的靈魂。所以這也進(jìn)一步限制的流浪貝的發(fā)展。　　 3、沒有形成完整的價(jià)格體系 　　市場(chǎng)不完善，自然也沒有完整的價(jià)格體系可供藏友參考，即便是閑魚上面，流浪貝的價(jià)格也是參差不齊。 而歷史上，在90年代的市場(chǎng)，曾有一款 1913 年出品的印第安人大頭貝，在美國(guó)金貝拍賣網(wǎng)上，以市場(chǎng)價(jià)一百萬(wàn)起步拍賣。 4、制度限制　　 在國(guó)外，硬貝的后期藝術(shù)加工是很寬泛，沒有太多的制度約束，但在我國(guó)人民貝是不允許故意損壞以及后期加工的。所以很少能看到國(guó)內(nèi)的錢貝被制作成精良的收藏工藝品。 我司服務(wù)：上海郵票回收? ?

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