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崇明派琵琶指法要求-崇明農(nóng)家樂

瀛洲古調(diào)派琵琶演奏技藝發(fā)源并長期流傳于上海市崇明島，至今已有三百多年的歷史。明末清初，賈公達、范正奎、李連誠、宋慧玉等糅合南北琵琶演奏風(fēng)格，承襲古曲而自出新意，逐漸形成了瀛洲古調(diào)派。清末至民初階段，瀛洲古調(diào)派出現(xiàn)王東陽、黃秀亭、沈肇州等代表傳人。1916年，沈肇州編撰出版了《瀛洲古調(diào)》曲譜，內(nèi)收曲目45首部，由《飛花點翠》等22首慢板、《訴冤》等17首快板、《思春》等5首文板和一首《十面埋伏》武板組成。由此開始，瀛洲古調(diào)派在傳承過程中不斷擴大影響，名動四海。20世紀(jì)40年代，崇明縣瀛洲古調(diào)派傳人楊序東、周念文、趙志山技藝超群，并稱為“琵琶三杰”。如今崇明瀛洲古調(diào)派琵琶演奏技藝已蜚聲全國，成為音樂界公認(rèn)的四大琵琶流派之一。

崇明派琵琶指法要求：

“捻法疏而勁，輪法密而清”，主張“慢而不斷，快而不亂，雅正之樂，音不過高，節(jié)不可促”。

尤其輪指以“下出輪”見長，故而音色細膩柔和，善于表現(xiàn)文靜、幽雅的情感，具有閑適、纖巧的情趣。

同時“重夾輕輪”，偏愛單音與夾彈，認(rèn)為“輪指雖易入耳，然多則犯低而失雅”。

因此，其曲目多為文板小曲，其中著名的《飛花點翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲，典雅端正。

《魚兒戲水》等小曲，則充滿了生活的情趣。每首小曲都描寫了一個場景或事物，與崇明的民風(fēng)、民俗、民情息息相關(guān)，是典型的標(biāo)題音樂，并通過琵琶惟妙惟肖的表達出來。每個小曲可以獨立演奏，也可以將不同的小曲組合連貫演奏，是我國琵琶流派中絕無僅有的！

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