二胡弓法5
四、跳弓和頓弓
在音樂(lè)作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來(lái)演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
在音樂(lè)作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來(lái)演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
什么叫跳弓呢？當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時(shí)，弓桿受運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動(dòng)的慣性，弓毛卻在擦弦過(guò)程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們?cè)诩磳⒄{(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對(duì)弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂疲环矫嬗幸庾R(shí)地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開(kāi)了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，往右半弓移動(dòng)則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來(lái)，弓子的彈性是愛(ài)運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。
當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個(gè)基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會(huì)控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂(lè)曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時(shí)弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會(huì)，彈性無(wú)法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會(huì)。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。
初練跳弓時(shí)，腕力對(duì)弓子的自然彈性可能還控制得不好，會(huì)出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒(méi)出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動(dòng)或產(chǎn)生過(guò)多的雜音，并且加強(qiáng)對(duì)手腕控制力的訓(xùn)練，這些問(wèn)題就會(huì)逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。跳弓長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，至適宜于表現(xiàn)“ X xX ”的節(jié)奏型；頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
表現(xiàn)頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個(gè)頓音，每個(gè)頓音有均等的擦弦和離弦過(guò)程，練連頓弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連頓弓除了更要強(qiáng)調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個(gè)穩(wěn)定的支持力。
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