修改這篇文章 : 小提琴的歷史琴楓雅軒3

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（一） 關于小提琴的來源，其說不一。有人認為小提琴的前身是烏龜殼琴，有的說是從古阿拉伯的一種名叫“雷巴勃”的弓弦樂器演變而來，而法國學者索曼則認為小提琴可能是由英國的古老弓弦樂器“克羅塔”演變而來。至于第一把小提琴到底是在什么時候制成的？這個問題現在看來已經沒有什么意義，但是根據它的名稱“小型古提琴”(Violino)，作用有別于中提琴(Viola)，可以判定這種樂器無論如何在16世紀中葉以前已被采用。只是必須承認，從1520年開始就有人提到的這種新樂器，它注定要取代所有在它之前和與它同時出現的一切類型相近或相同的樂器，并在藝術上占據主導地位。這一點倒是確實可信的。　　初　期　　在16世紀，小提琴的演奏是局限在第一把位范圍內的三根高音弦上(Ｇ弦僅偶爾使用之)，小提琴的琴頸與指板比現代的短和寬得多，持琴姿勢也完全不同(將小提琴靠在胸部的左方)。　　16世紀中，小提琴的用途大致可分為兩類：歌唱伴奏與演奏舞曲。在伴奏歌唱音樂時，小提琴演奏者與歌唱者共同使用一份樂譜，而演奏舞曲時，則即興演奏而不用樂譜。由于小提琴可隨意移動演奏位置，因此至適合跳舞音樂的拉奏，當時的提琴音樂是屬于平民的樂器，貴族則皆演奏維奧琴，對于提琴是極為漠視的。此期間小提琴演奏者于歐陸的發展乃以意大利為主，法奧亦產生了極優異的人才。著名的歌劇作曲家蒙特威爾第本為一位弦樂演奏者，在他的作品中，常賦予小提琴突出的表現。作品中常用顫音與左手撥弦之效果，同時樂句中亦有強弱變化之控制。1615年時，在小提琴家瑪利尼的作品中，出現了雙音、三音和弦、四音和弦與快速音群。提琴家法利那于1625年的作品中，則有令后代作曲者訝異之技巧表現，比如以弓桿擊弦、吉它式的拔弦奏法，在近橋點之用力壓奏。1665年，提琴家費切尼尼的音樂中，小提琴音域的應用已達三個八度。著名提琴家維塔利的恰空舞曲乃每一習琴者皆知的曲子，其中有關提琴的各類弓法的應用，已達相當成熟的地步。　　法奧系的提琴音樂，由于地理位置的關系，深受意大利演奏的影響，雖然法國演奏者在技巧之應用上，超越了意大利演奏者，但是，意大利風格的歌唱，卻是德奧演奏者無法企及的。舊奧地利小提琴演奏者的代表是舒梅哲，在他于1664年出版的奏鳴曲中，出現了快速音群的琶音、飛頓弓與雙音等技巧。　　法國提琴學派的代表人物為畢伯、瓦爾舍與威斯霍夫。畢伯的提琴技術水準實已超過當時意大利的演奏水準，他廣泛運用和弦的演奏技巧，同時首先應用變格定弦法(scordatura)，其演奏風格益顯燦爛。瓦爾舍則于其1676年的出版作品中，包涵了第七把位演奏、頓音、快速換弦與和弦的應用。而威斯霍夫則于他的作品中展現了雙方反復三音和弦，同時也應用大量的琶音。　　當時的法國提琴音樂， 敦煌古箏 http://www.bj-tygy.com/dunhuang-guzheng/由于其音樂風氣過于沉溺舞曲音樂之演奏，更在該期地位崇高的盧利之影響下，其所領導之法式樂團喜奏舞曲型式之音樂，音樂特色為富于節奏性，短促的弓法與特殊之重音，致使法國提琴音樂技術之停滯不前，落后了意大利與德國音樂之演奏約100多年，直至維奧蒂，才重新奠定法國提琴演奏之基石。[NextPage]小提琴演奏史

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